■ジャン＝リュック・ゴダール暗殺
若き映画狂＜シネフィル＞ベルトルッチがゴダールに心酔し、慕っていたのは公然の事実だ。一緒に写ったスナップが残されていることからも、このフランス・イタリア両国の映画作家の６０年代に何らかの師弟関係、もしくは共闘的絆が存在したことが窺い知れる。
だが６０年代も後半にさしかかる頃、「政治の季節」へと突入したゴダールは、ベルトルッチを資本主義の犬のように見なし、断絶し、攻撃するようになる。
作品への批判には更なる作品で応戦すべし。ベルトルッチは雑誌「カイエ・デュ・シネマ」の連中が展開して来た映画製作＝評論戦略を、『暗殺の森』において、師であるゴダールを標的に実践して見せる。
まずは、『軽蔑』の原作者アルベルト・モラヴィアの小説「孤独な青年」を映画化しようというベルトルッチのモチベーションに痺れる。主演に起用したジャン＝ルイ・トランティニャンはこの４年前にクロード・ルルーシュ監督作品『男と女』で世界的にスターになった俳優だった。ルルーシュのあの有名な作品は、公開後すぐにカイエ・デュ・シネマによって完膚無きまでにコキ下ろされている。ヌーヴェル・ヴァーグのけばけばしい塗りたくりだと。そんな映画に出たフランス人俳優を、ベルトルッチは「わざわざ」イタリア人主人公の役に使ったのだ。
結婚前のジャン＝ルイ・トランティニャンが恋人として交際、同棲までしていたのが、他ならぬ『軽蔑』の主演女優、ブリジット・バルドーだ。しかも、ベルトルッチがドミニク・サンダと出会う前、教授夫人アンナ役に想定していたのは、なんとバルドーだった。
そんなバルドーが『軽蔑』で披露した尻に対抗するかのごとき、『暗殺の森』のファースト・シークェンスの末尾を飾るステファニア・サンドレッリのうつ伏せヌード。
そして、ベルトルッチが音楽に起用したのは『軽蔑』に名スコアを書き下ろしたジョルジュ・ドルリューである（『軽蔑』のあの美しいテーマ曲は後年マーティン・スコセッシが『カジノ』で引用することになる）。ドルリューはここでも彼の作曲家人生中屈指の華麗な楽曲群を提供して、ベルトルッチの策略に加担させられることになる。
一方でドルリューは、『突然炎のごとく』をはじめ、フランソワ・トリュフォーとの親密なコラボレーションを展開した作曲家でもある。ダンス・ホール場面の最後に流れる「Tornerai」は、１９３８年にシャンソン歌手リナ・ケッティによって「J'attendrai」（「待ちましょう」）というタイトルでカヴァーされ、フランスでヒットしたが、『暗殺の森』から２年後、トリュフォーは『私のように美しい娘』のエンディングで、この曲を使用している。この作品の音楽を担当したのは、もちろんジョルジュ・ドルリューである。
『暗殺の森』冒頭で、オルセー駅ホテルを出たマルチェッロ＆マンガニェロの車の窓外を流れるパリの風景は、まるで『大人は判ってくれない』のオープニングの再現と見紛うばかりだ。ちなみにベルトルッチの次回作『ラストタンゴ・イン・パリ』でのジャン＝ピエール・レオーは、カリカチュアライズされたトリュフォー然として登場する。意地の悪い冗談、と言うよりは、ゴダールへの憎しみが「飛び火」した、と表現する方がしっくり来る。
パリへの新婚旅行の途上、暗殺計画変更の指令を受け取るため、マルチェッロはヴェンティミリア市の秘密警察支部に立ち寄る。売春宿を隠れ蓑にした支部の執務室には、マルチェッロの結婚を祝福するつもりなのか、部屋中いたるところに胡桃（知恵と多産の象徴）が並べられている。ここに登場する同志＝「ラウル」（原作では「ガブリオ」）の名は、ゴダールの黄金時代のヴィジュアルを築いた撮影監督、ラウル・クタールの召喚であろう。
ベルトルッチは、かつて『革命前夜』の撮影にクタールを起用することを夢見ていたが叶わなかった。クタールは『ウィークエンド』を最後にゴダールとコンビを解消し、ベルトルッチが『暗殺の森』を準備している頃には、コスタ・ガブラス作品『Ｚ』の撮影監督を務めていたが、この作品にはジャン＝ルイ・トランティニャンが出演している。
『暗殺の森』の華麗な衣装の数々は女性デザイナー、ジット・マグリーニによるものである。その後『ラストタンゴ・イン・パリ』、『１９００年』でもベルトルッチと組み、『ラストタンゴ・イン・パリ』ではマリア・シュナイダー演じるジャンヌの母親役まで演じている。マグリーニは、『気狂いピエロ』、『彼女について私が知っている二、三の事柄』の他、ルイ・マルの『鬼火』や、トリュフォーの『野性の少年』、『恋のエチュード』といったヌーヴェル・ヴァーグ陣営との共同作業で知られたデザイナーだった。
暗殺のターゲットである大学時代の恩師＝クアドリ教授の家の電話番号は、ゴダールのアパルトマンの電話番号と同じものである。マルチェッロがその電話を呼び出している最中に、傍らではジュリアが無邪気に歩幅で部屋の広さを測っている。ここでのジュリアのキュートな仕草は、『女と男のいる舗道』で主人公ナナ＝アンナ・カリーナが広げた親指と人差し指で自分の身長を測るシーンを即座に思い出させる。
マルチェッロが学生時代に教授の授業で感銘を受け、記憶していたという、「思索の時代は終わった。行動の時代が始まる」なるセンテンスは、ゴダール作品『小さな兵隊』の冒頭モノローグを入れ替えたものだ。だがそもそもそれは、モラヴィアの原作「孤独な青年」に登場するセリフをゴダールがひっくり返して引用したものであり、それを『暗殺の森』でベルトルッチが元へ戻した、という因縁と言える。そして、『小さな兵隊』という映画もまた、極右組織の一員が暗殺者となる物語である。暗殺者が恋するヒロインは、皮肉にも敵対する組織のスパイで、彼女を演じたのは当時ゴダールの妻であったアンナ・カリーナである。
実の父親が精神病院に幽閉されているマルチェッロにとって、クアドリ教授は娑婆での父親と言える存在だ。ベルトルッチにとってゴダールは、パゾリーニと並んで、「映画における父」だった。
原作では「エドモンド」だった教授のファースト・ネームを、ベルトルッチはわざわざ「ルカ」に変えている。ルカとは、ゴダールが「カイエ・デュ・シネマ」への寄稿の際に用いたペン・ネーム＝「ハンス・ルカ」に由来するものだ。そして原作では「リーナ」だった教授の妻の名は、映画ではなんと「アンナ」へと変更されている。これ以上の明白は無い。
アンナ・カリーナと寝てゴダールを殺す、というエディプス的夢想。
教授の書斎には「由自我恵」なるプレートが掲げられており、それと呼応するかのように、暗殺前夜の会食シーンの舞台に選ばれるのはチャイニーズ・レストランだ。殺す者と殺される者、「息子」と「父親」の腹の探り合いの舞台が中国料理店とは、ゴダールの毛沢東主義LOVEが弾けていた『中国女』への嫌がらせではあるまいか。
その後でダンス・ホールへと移動する４人。マルチェッロと教授が着いたテーブルをストラーロのカメラが外から窓越しにとらえ、近づくと、マルチェッロの背後のガラス窓には１枚の写真が貼られている。それはアメリカの喜劇コンビ「ローレル＆ハーディ」のものだ。ゴダールにもトリュフォーにも愛されたこのコンビは、幾度となく彼らの作品の引用元となった。『気狂いピエロ』のガソリン・スタンドでの乱闘場面では、アンナ・カリーナの「ローレル＆ハーディ式にやる」というセリフを聞ける。
当時のインタビューでは「張りつめて深刻になり過ぎないよう、力を抜くために引用した」と答えていたが、この直後に登場するマルチェッロの監視役兼相棒＝マンガニェロとのコンビネーションのルックに、「彼らはローレル＆ハーディ風だろ？」とうそぶくベルトルッチの茶目っ気を想像するのも悪くない。
※２０１２年にBFI Film Classicsから刊行されたChristopher Wagstaff著の研究本には、ロバート・アルドリッチ監督の『甘い抱擁』（１９６８年）から、主人公のレズビアン・カップルがローレル＆ハーディの扮装をしてレズビアン・バーへ行くシーンの場面写真が掲載されている。モラヴィアの原作ではダンス・ホールではなく、ずばりレズビアン・クラブが登場するのだが、そのシークェンスを映像化するベルトルッチがアルドリッチに抱いていた連帯感をあの写真で表明した、という分析である。
オルセー駅で花売りの女と子供たちが歌う「インターナショナル」（社会主義者の革命賛歌）に追い立てられ、中国料理店では教授から「こちら側」への転向を誘われ、ダンスホールではパリ市民たちの舞踏が形作る奔流（＝ヌーヴェル・ヴァーグ）に呑まれ溺れそうになるマルチェッロ。加えてアンナへの恋心が災いし、教授＝ゴダール暗殺の決意はますます揺らぐことになる。
ちなみに、オルセー駅での「インターナショナル」と不倫カップル、という構図で想起させられるのは、成瀬巳喜男監督作品『浮雲』（１９５５年）の一場面である。千駄ヶ谷駅を出たところで、高峰秀子と森雅之の逢引きの脇を労働者たちのデモ行進が同曲を歌いながら通り過ぎる、という場面には、森雅之とトランティニャンの辛気臭い顔という共通点が強力なフックとなり、映画史的シナプスが通電する。成瀬の作品は海外でもさかんに上映されたが、カイエ・デュ・シネマの監督たちがリスペクトしたのは、溝口健二や小津安二郎のほうだった。
モラヴィアの原作では「せむしで近視で頬にひげを生やし」（原文）た醜い小男として登場するクアドリ教授だが、映画で教授を演じるのは、スラリと背筋の伸びた、まるでパリジャンのようにスマートでダンディなエンツォ・タラシオである。実際のゴダールがタラシオほど落ち着いたエレガンスを纏ってないにしても、教授とマルチェッロの映画的均衡を「自分たち」に引き寄せたとは言えまいか。
年齢のことにも触れねばならない。タラシオは、恐らく、原作のクアドリ教授よりも若い。そして対するトランティニャンは、原作のマルチェッロより１０歳も上の４０歳である。演じる２人は、実際には１１歳しか離れていない。そしてゴダールとベルトルッチの年齢差は１０歳なのだ。
暗殺に向う車中、マルチェッロは前夜見た夢をマンガニェロに嬉しそうに話す。盲目の自分はスイスへ行き、そこでクアドリ教授の手術を受け、目が見えるようになる、というものだ。スイスへの賛歌を仲良くわめき立てるマルチェッロとマンガニェロ。ゴダール家のルーツはスイスである。
教授（＝ゴダール）暗殺直前にもかかわらず、なぜかかつての師を高らかに讃えるマルチェッロ（＝ベルトルッチ）の不条理。
映画を、そして世界を見るための眼をゴダールからもらったのだ、というベルトルッチの賛美が、暗殺者＝トランティニャンのはにかんだ笑顔の向うで最後の灯となって揺れる。
そして、ついに訪れる暗殺決行の瞬間、臆病者のマルチェッロは結局手を下せない。まるで『小さな兵隊』の主人公のように。しかしその後、マルチェッロの代わりに、彼の無意識下にあったものが形を与えられたかのごとく、霧に煙る木立の間から別働隊の暗殺チームが湧いて出て来る。
トレンチコートを羽織った彼らの姿は、ゴダールが敬愛してやまなかったジャン＝ピエール・メルヴィルのフィルム・ノワールから抜け出て来たかのようであり、そして『アルファヴィル』のエディ・コンスタンティーヌの扮装そのままだ。
そんな暗殺者たちが教授殺しに使用するのは、メルヴィルお得意の拳銃ではない。ナイフである。教授は寄ってたかってナイフでメッタ刺しにされるのだ。ゴダールへの憎しみはそれほどまでに深かったのか、と慄然とするほど凄惨な殺害シーン。自身の手を汚さないマルチェッロは、マンガニェロに「卑怯者」と吐き捨てられる。原作では「オルランド」だった名前を、ベルトルッチは「棍棒」という意味を持つイタリア語「マンガニェロ」に変更した。教授暗殺計画の監視役兼運転手であり、暗殺者となることに動揺、躊躇するマルチェッロを打ち据える「棍棒」も、やはり監督自身のもうひとつの分身と言える。マゾヒスティックなほどの精神分析と、屈折した自己批判を込め、映画の中で自身を裁きにかけるベルトルッチ。
教授をナイフで殺しておきながら、暗殺者たちは教授夫人アンナの殺害には拳銃を使う。『女と男のいる舗道』でも『気狂いピエロ』でも、ゴダールはアンナ・カリーナを拳銃で射殺した。木々の間を縫って走るドミニク・サンダ。彼女の背中を手持ちで追うストラーロのカメラ。森にこだまする銃声。撮影前、ベルトルッチはサンダにこう指示したに違いない。「走って、好きなところで倒れればいい」。ゴダールが『勝手にしやがれ』のラストシーンを演出する際、ジャン＝ポール・ベルモンドにかけた言葉である。
血まみれのドミニク・サンダの顔。その赤は血の色と言うにはグラフィカル過ぎる。『軽蔑』で、『気狂いピエロ』で、『ウィークエンド』で、『中国女』で、かつて６０年代のゴダールが好んで使った原色の赤をここから読み取ってはやり過ぎだろうか。
『暗殺の森』は、明らかにゴダールへの私怨を晴らすために作られた映画だ。ゴダールとカリーナの愛と絶望が焼き付けられたフィルムたちをメタ的に引用し、それらを散りばめるためのフォーマットに、ベルトルッチはモラヴィアの小説を選んだ。そもそも原題である「順応主義者」という言葉自体が、革命戦士気取りだったゴダールへの皮肉とも思える。
ゴダール＝ヌーヴェルヴァーグとの決別が『暗殺の森』に隠された一大テーマではあるが、ベルトルッチは果たして決別することが出来たのだろうか。
エンドロールで流れる歌に耳を傾けよう。
あなたの声が遠ざかる
私ではダメなのね
愛をさがしに行くのね
ゴダールと過ごした青年時代への未練。ヌーヴェル・ヴァーグとの決別は完遂しない。ファシズムに身を投じた主人公マルチェッロは、自己欺瞞への断罪と甘美な不毛感の狭間に取り残される。ベルトルッチはゴダールを暗殺する目的で『暗殺の森』を撮っておきながら、結局殺せなかったのだ。それがイタリア人の血ゆえの優しさに堕したからなのか、愛という名の甘い怠惰から逃れられなかったせいなのかはわからない。
ラスト・ショットで暗殺に失敗した負け犬が鉄格子の向こうから投げかける視線の先にいるのは、我々観客であり、そしてベルトルッチ自身でもある。
インタビュー本「ベルトルッチ、クライマックス・シーン」には、『暗殺の森』がパリで初日を迎えた日のことが語られている。映画を見てくれたゴダールからのメッセージは、１枚の紙切れだけだった。毛沢東の肖像が印刷されたその紙には、利己主義と帝国主義への戦いを呼び掛ける文句が書かれていたのだという。ベルトルッチはそれをずたずたに引き裂いたのだそうだ。
ヌーヴェル・ヴァーグを外から眺めるしかなかった者に燻り続けたルサンチマンの火種は、この夜、再び燃え上がったに違いない。
そして次回作でベルトルッチは再びパリへと舞い戻るのだ。
MEDIANE Libri刊のヴィジュアル・ブック「CINE CULT Bernardo Bertolucci」より。
１９６９年の２人。この写真、実は彼らの視線の先にはパゾリーニがいる。
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